Die "chinesische Avantgarde" und das Dispositiv der Ausstellung: Konstruktionen chinesischer Gegenwartskunst im Spannungsfeld der Globalisierung
Since the 1990s, the reception of contemporary Chinese art in the exhibition format has risen sharply. Exhibitions coined the label »Chinese avant-garde« and enabled a new global dimension of interaction with art production in China. From a transcultural perspective, Franziska Koch answers the quest...
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Bielefeld
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| 505 | 8 | |a Frontmatter -- -- Inhalt -- -- Dank -- -- Einführung – Konstruktionen zeitgenössischer chinesischer Kunst im Medium der Ausstellung -- -- Kapitel 1 – Die moderne Kunstausstellung als mediales Dispositiv -- -- Kapitel 2 – Erste Ausstellungen zeitgenössischer chinesischer Kunst im Westen -- -- Kapitel 3 – Soziale Agenten des Dispositivs der Ausstellung: die Kuratoren -- -- Kapitel 4 – Soziale Agenten des Dispositivs der Ausstellung: die Sammler -- -- Kapitel 5 – Institutionalisierungen: Die Ausstellungspraxis in China nach 1989 und ihre Reflexion im Westen -- -- Kapitel 6 – Institutionalisierungen: Die Ausstellungspraxis in China nach 2000, offiziell geförderte bi-nationale Ausstellungen und die Biennalen -- -- Resümee – Relevanz und Herausforderungen kulturkritischer Forschung zu Ausstellungen (chinesischer) Gegenwartskunst -- -- Kurzbeschreibungen von (westlichen) Ausstellungen zeitgenössischer chinesischer Kunst, chronologisch -- -- Kurzbeschreibungen westlicher Privatsammlungen zeitgenössischer chinesischer Kunst, alphabetisch, vgl. auch Kapitel 4 -- -- Biografien der Kuratoren, Sammler und Kritiker, alphabetisch -- -- Anhang -- -- Abbildungen -- -- Backmatter | |
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| 520 | |a Since the 1990s, the reception of contemporary Chinese art in the exhibition format has risen sharply. Exhibitions coined the label »Chinese avant-garde« and enabled a new global dimension of interaction with art production in China. From a transcultural perspective, Franziska Koch answers the question of the constitution of this art with a view to the medial dispositive of the exhibition, in which both China's art images as well as related pictures from China are on display. She critically and diachronically examines the relationship of 20 major exhibitions in the West to development in China and synchronizes the canonizing agents, institutions, and discourses involved | ||
| 520 | |a Since the 1990s, the reception of contemporary Chinese art in the exhibition format has risen sharply. Exhibitions coined the label »Chinese avant-garde« and enabled a new global dimension of interaction with art production in China. From a transcultural perspective, Franziska Koch answers the question of the constitution of this art with a view to the medial dispositive of the exhibition, in which both China's art images as well as related pictures from China are on display. She critically and diachronically examines the relationship of 20 major exhibitions in the West to development in China and synchronizes the canonizing agents, institutions, and discourses involved. | ||
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